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戏剧人物 林风眠2

作者:网络 发布人:应婧 发布时间:2021-09-13 20:33:41 阅读(17 1.00

林风眠为了避免在艺术创作方面的批判与冲突,辞去中央美术学院华东分院的教职后,移居上海,开始在一个相对自由的空间内进行独立的创作。在这段闲居的时间内,老友关良常邀请他去看京剧、绍剧,林风眠逐渐迷上了传统戏曲。戏曲舞台上的形象、动作、格局给他带来很大的启发,他从中提炼出一种个性化的表达方式,不仅创作出抽象的、符号化的形象,而且融合了中西绘画的技法,探讨了时间与空间的连续与对立的关系。林风眠的戏曲人物不仅是个人风格的标志,在中国画的现代化进程上也占有十分重要的地位,他将中国传统艺术和西方现代艺术结合起来,开启了中国现代艺术的新方向,“从民族形式中找到一条出路”。《戏曲人物》与林风眠在1960年代创作的《关公与曹操》、《关羽义释曹操》有相似之处,可能是同样的主题。方正的构图中,四个人物前后错落,构成极具张力和戏剧性的结构。画家把戏曲人物的衣饰和动态进行了拆解,又重组为各种几何形,人物头部是椭圆形,躯体上套叠着各种大小不一的椭圆形、矩形、三角形,几何形与直线、斜线、曲线铺排重叠、相互穿插、彼此交织,错综复杂又井然有序,形成节奏感和形式趣味。色彩浓郁饱满,以青绿、赭红色调为主,各种色彩交错在一起,对比强烈,同时又含有丰富的色调层次,如淡蓝、松绿、墨绿,参杂在浓重的色调中,使那些被粗重的墨线分割的色块显得不那么生硬。林风眠的戏曲人物画借鉴了西方现代艺术的造型元素,比如毕加索的立体主义,马蒂斯的装饰性色调,他还从中国民间剪纸和皮影戏中获得了灵感。在这幅画中,人物的稚拙造型,夸张变形的动作就显示出了皮影戏的影响;平面化的结构、分割的几何形和平涂的色彩则是来源于立体主义。戏曲人物画对于对于林风眠而言,不仅只是一个新的题材,也让他从另一个角度重新进行中西艺术的调和探索,他通过戏曲舞台的光影变幻成功地融合了多种技法。

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